“80后”画家高瑀的《打虎》

       2007年，一路高歌猛进的天价艺术品市场遭遇寒流，梵高的作品《麦田群鸦》在纽约苏富比秋拍上流拍，毕加索的顶级作品售价也低于画作估值，受拍卖会影响，苏富比股票当天下跌28%；同样是在去年，“天价王”岳敏君的作品《寻找恐怖主义》、张晓刚作品《新同志一号》遭遇流拍，引发了人们对当代艺术品天价的诸多质疑。2008年以来，艺术品天价成交的神话更是难以为继，拍卖市场再次发出危险信号，国内当代艺术家天价作品屡遭流拍，艺术品市场“崩盘”之声四起，言辞激烈，直指艺术市场“潜规则”。

       当代艺术市场泡沫膨胀

       相比批量制造富翁的房地产、股票等市场，艺术品行业制造的富翁数量相当有限，但尽管如此，怀着资本“滚雪球”的心态，还是不断有人试水艺术品市场。在击鼓传花般的买卖游戏中，不可避免会有人被高位套牢。“东南亚的华侨和国内不懂收藏的新贵阶层，很有可能是未来被死死套牢的两种人。”评论家朱其表示，在纽约两大拍卖行出天价购买油画的基本上都是华人,真正的西方大收藏家几乎没人参与过这种天价竞逐。“其实就是同一帮人飞到纽约和伦敦,在苏富比、佳士得如法炮制了一个所谓的亚洲当代艺术专场，所用的几乎是同样的表演。”

       “不少‘天价记录’存在假拍，只是一种价格表演，‘天价拍卖’经过不明真相媒体的广泛报道，形成对公众、投资人和年轻艺术家的误导，从而使当代艺术的市场泡沫急剧膨胀。”朱其指出，这种高价位的“天价作品”不仅严重背离了经济学上的价格和价值的关系，也违背了价格成长周期的规律，使得拍卖价格被人为操纵，具有一种恶意违规的投机资本的特征。从去年开始，迈克·博耐特、霍华德·法伯等大藏家都有抛售举动，因为“中国当代艺术品的价格在短期暴涨后已经达到了太高的价位”。

       国外艺术品市场的潮起潮落多次证明，商品经济只有颠簸不破的真理，没有只赚不赔的买卖。上世纪末日本艺术品市场的地震让许多人记忆犹新。1997年，日本经济泡沫破灭，大量艺术品被恐慌性抛售。昔日被抢购来的西方名画，无奈回流到经济相对稳定的西方国家，日本收藏家高桥治宪于1988年以800万英镑收购的11幅作品，只作价400万英镑就卖给了英国人恩特威斯尔。

       在今年保利开设的新锐艺术家专场拍卖中，高瑀凭借《打虎》跻身“百万”艺术家行列，“80后”艺术家势不可挡地出现在人们的视野，一部分投机者开始蠢蠢欲动。北京某画廊负责人洪先生对记者表示，艺术家作品的涨势与画廊和藏家的力挺密不可分，画廊包装推广新锐画家，相当于经纪公司炒作“快男”“超女”，有些人靠实力说话，而更多人的成名离不开资本的助推。“80后”艺术家是否会重蹈“天价王”的覆辙，还有待市场检验。对于投资者来说，虽然投资“80后”不失为一种多元投资策略，但前提是投资者应该对当代艺术市场有充分的风险认知。

       艺术品投资不宜短线操作

       “中国人买卖艺术品就像买卖萝卜白菜一样。他们对艺术一窍不通，对助推艺术毫无益处。”诚如画商麦克尔·苟惠斯所言，目前中国的当代艺术市场多是“散户”投资，对艺术品的选择随意性较大。出于套现获利的考虑，很多投资者购得艺术品一两年之后就转手出售，并不考虑艺术品的历史价值与艺术价值。

       这刚好印证了经济学家兼收藏家凯恩斯总结的艺术品投资规律：人们之所以选择购买某种艺术品作为自己的投资品种，并不仅是因为这件艺术品具有诸如历史价值、美学价值之类的所谓“真实价值”，而是因为他们预期会有人花更高的价格从自己手中买走它。这一现象被另一位经济学家马尔基尔归纳为“更大笨蛋理论”，即不管某件艺术品的真实价值是多少，即使它一文不值，投资者也愿意花高价买下，因为他们预期会有更大的笨蛋花更高的价格从自己手中买走它。只要你不是最大的笨蛋，就仅仅是赚多赚少的问题。但如果没有人愿意在高位接盘呢？很遗憾！“最大笨蛋”就是你了。

       在“更大笨蛋”理论中，获利动机是成为“更大笨蛋”的前提。看过“古典与唯美——西蒙基金会藏欧洲19世纪绘画精品展”的人都知道，对于西蒙基金会的决策者西蒙来说，要成为“更大笨蛋”似乎有点难度，因为他收购艺术品并不是为了将它们卖出去，而是考虑将精品传给后世。

       受种种不确定预期的影响，艺术品市场与金融市场一样暗礁重重。就艺术品拍卖而言，随机性的影响非常大，根本就不存在“不被行情所左右，任何时候都价格坚挺”的艺术品。专家建议，艺术品投资者应把心态放平和，摒弃投机心理，谨慎购买天价艺术品以规避贬值风险。投资者最好具备一定的专业知识，业余投资者应量力而行。

       “由于艺术品的特殊性质，短线操作是投资大忌，最好做10至50年的中长期投资。此外，艺术品投资还应做多元化选择，不要只购买一两个艺术家的作品，避免把鸡蛋放在同一个篮子里。”专家指出。